Entre la naturaleza y la eternidad

Crónica del Concierto de la Filarmónica Gijonesa.

Excelente recital del Motus Ensemble, que se lleva los aplausos del JovellanosLa ‘Obertura sobre temas judíos’ de Prokofiev precedió a una gran interpretación de ‘El cuarteto para el final del tiempo’, de Messiaen.

Motus Ensemble es un grupo de cámara vinculado la Orquesta Sinfónica de Bilbao (BOS). Posee una plantilla de instrumentistas abierta, lo que permite a este conjunto abordar un repertorio poco frecuente. Ayer, dentro de la Temporada de la Sociedad Filarmónica de Gijón, Motus Ensemble, formado por el pianista Julián Ramos, el clarinetista Carlos García Sanz, el violonchelista Javier Martínez Campos y la violinista Giulia Brinkmeier, interpretó, el ‘Cuarteto para el final del tiempo’, de Olivier Messiaen, considerada la obra maestra de la música de cámara francesa del siglo XX. El cuarteto de Messiaen estuvo precedido por el sexteto ‘Obertura sobre temas judíos’, de Prokofiev, obra que contó con la colaboración de dos músicos asturianos, el violista David Roldán, y la joven violinista gijonesa María Díaz-Caneja Angulo, que también toca en la orquesta vasca.

La ‘Obertura sobre temas judíos’ es una obra de circunstancia, escrita para cuarteto de cuerdas, piano y clarinete. Esta era la plantilla de un grupo de músicos judíos de origen ruso, compañeros de Prokofiev en el Conservatorio de San Petesburgo, exiliados tras la Revolución Soviética en Nueva York. La obra se estructura sobre dos cantos tradicionales hebreos, el primero una danza, introducida por el clarinete; el segundo una melodía presentada por el violonchelo. En esta tema emocional nos hemos dado cuenta de la calidad de Martínez Campos, alma del Modus Ensemble en este concierto. Fue una versión muy atractiva, muy movida, con esa mezcla del deje popular hebreo, la ironía propia de Prokofiev y una concepción estructural muy clásica, cercana a la forma sonata.

Sobre una cita del ‘Apocalipsis’ de San Juan -«Ya no habrá tiempo, pero el día de la trompeta del séptimo ángel el misterio de Dios se consumará» – compuso Messiaen, en 1941, estando prisionero por los alemanes en un campo de concentración de Silesia, el «Cuarteto para el fin del tiempo». Pese a las tremendas circunstancias, la obra huye del expresionismo, para adentrarse en una sonoridad austera, casi inmaterial, de ritmos abiertos, una ubicuidad armónica «pantonalista, y constantes simbolismos poéticos y religiosos. Algunos pasajes, encomendados especialmente al clarinete, evocan lo que se denominó el «estilo pájaro», imitación del canto de los pájaros, en los que Messiaen percibía el eco de la presencia divina en la naturaleza. La versión ha sido muy rica en matices, dinámicas y sobre todo contrastes. Por ejemplo, movimientos polifónicos como el primero que mostraron, frente a una única melodía que cantan todos los instrumentos en diferentes octavas. Y sobre todo, el contraste entre el ritmo y un sentido de la quietud, de alargamiento de las frases para crear un efecto de eternidad. Las joyas de esta versión han sido tres: el solo de clarinete ‘Abismo de pájaros’, tercer movimiento; la ‘Alabanza a la eternidad de Jesús’, concebida como un canto mantenido del violonchelo acompañado de notas arracimadas por el piano. Finalmente, la compleja estructura del séptimo movimiento, ‘Registros de arco iris para el ángel que anuncia el final de los tiempos’.

Este concierto y esta última obra presentaban un cierto riesgo ya que, muchas veces, la música del siglo XX no es bien recibida por un público más familiarizado con el clasicismo y el romanticismo. Sin embargo, los numerosos aplausos escuchados ayer, invitan a pensar que la programación de una de las grandes obras del siglo pasado, con estos intérpretes ante la partitura, ha sido todo un acierto. El recital contó con el apoyo de la Fundación Alvargonzález, como cuenta la programación de la Sociedad Filarmóncia con el del Aula de Cultura de EL COMERCIO.